Cultura

Una mirada rápida al panorama cultural y artístico en desarrollo en los países del Golfo revela los enormes recursos destinados a una amplia gama de proyectos, a menudo lujosos y vanguardistas, con el objetivo de promover el arte y la cultura, aunque con enfoques que varían de un país a otro. Un entusiasmo similar se observa en toda la región, reflejando un deseo compartido de apertura e intercambio con el mundo del arte y la cultura. Sin duda, todos estos proyectos sirven para promover una especie de “diplomacia cultural”, si es que se puede llamar así, y para aumentar la influencia cultural de estos países a nivel internacional. Sin embargo, sería un error reducir los logros alcanzados y los proyectos en curso a un simple ejercicio de marketing. Más allá de la escala, a veces grandiosa, de estas iniciativas, existen motivaciones mucho más profundas.

¿Es verdad que un cineasta explora esencialmente una única temática —o un único universo— a través del conjunto de su obra, en el sentido de que todo termina constituyendo un todo coherente, como sugería Jean-Luc Godard? Guillermo del Toro parece encajar perfectamente con esta teoría. El cineasta mexicano, que acaba de entregar (en Netflix) su propia versión de una de las figuras más explotadas del cine —la del Frankenstein de Mary Shelley— parece animado por una intuición matricial, casi obsesionante, incluso profética, que es efectivamente posible encontrar en todas sus películas y que le confiere una coherencia rara.