Cultura

Um olhar rápido sobre o cenário cultural e artístico em desenvolvimento nos países do Golfo revela os enormes recursos destinados a uma ampla gama de projetos, muitas vezes luxuosos e vanguardistas, com o objetivo de promover a arte e a cultura, de maneiras que podem variar de um país para outro. Um entusiasmo semelhante é evidente em toda a região, refletindo um desejo comum de abertura e intercâmbio com o mundo da arte e da cultura. Todos esses projetos, sem dúvida, servem para promover uma espécie de “diplomacia cultural” — se é que se pode chamá-la assim — e para fortalecer a influência cultural desses países no cenário internacional. No entanto, seria um equívoco reduzir as conquistas já alcançadas e as já planejadas a um mero exercício de marketing. Por trás da escala grandiosa de alguns projetos, existem motivações muito mais importantes em jogo.

É verdade que um realizador explora essencialmente uma única temática – ou um único universo – ao longo de toda a sua obra, no sentido em que tudo acaba por constituir um conjunto coerente, como sugeria Jean-Luc Godard? Guillermo del Toro parece enquadrar-se perfeitamente nessa teoria. O realizador mexicano, que acaba de apresentar (na Netflix) sua própria versão de uma das figuras mais exploradas do cinema – o Frankenstein de Mary Shelley – parece animado por uma intuição matricial, quase obsessiva, e até profética, que se pode encontrar em todos os seus filmes e que lhe confere uma coerência rara.