Sob as perucas empoadas

De 18 de fevereiro a 5 de julho de 2026, o Museu de Artes Decorativas apresenta Um dia no século XVIII, crônica de um hôtel particulier, uma travessia imersiva por uma residência aristocrática parisiense da década de 1780, às vésperas da Revolução Francesa.

Do despertar ao repouso, tudo segue o ritmo do relógio. A exposição se deixa perceber como um perfume hoje desaparecido, um pequeno milagre desse art de vivre da Ilustração, no qual cada uma das 550 peças distribuídas ao longo do percurso conta uma mesma história: a de um tempo extinto cuja estética refinada elevou Paris à condição de capital europeia da moda e das artes, um título que ainda hoje raramente é contestado.

O lever (o despertar): uma intimidade compartilhada

Por trás das fachadas do hôtel particulier, a cidade pulsa: o rumor surdo das carruagens, as vozes dos comerciantes, o som dos passos sobre o calçamento úmido. No interior, outro mundo se organiza, mais lento, mais denso, quase suspenso.

O dia começa no quarto, por volta das sete da manhã, em torno de um lit à la duchesse colocado perpendicularmente à parede. O conforto aparece, mas a intimidade permanece relativa. O lever é um momento de sociabilidade: recebem-se fornecedores, secretários e conselheiros espirituais. A conversa se mistura aos gestos.

Na luz leitosa da manhã, os materiais despertam: a madeira encerada do parquet, os tecidos amassados após o sono, os reflexos do estanho e da porcelana.

A toilette se desenrola lentamente, segundo rituais codificados. As perucas de cabelo natural são empoadas, as pintas são aplicadas com precisão sobre os rostos, e os perfumes, de notas florais e empoadas, perfumam o quarto dos proprietários.

Ao redor, os objetos compõem uma paisagem íntima: jarros, bacias, saboneteiras, caixas para pintas finamente decoradas, bidês e bourdaloues (urinóis portáteis). Os almanaques, sempre à mão, lembram que o tempo é estruturado e controlado.

Uma liteira envernizada das décadas de 1740 e 1750, em madeira, cobre e tecido pintado, aguarda na penumbra, pronta para prolongar essa encenação do corpo na cidade.

A água é escassa. O banho exige um aquecedor de cobre e continua sendo um luxo. A higiene é, sobretudo, seca, tátil e precisa.

Vestir-se e mostrar-se: a elegância como linguagem

Vestir-se no século XVIII é uma forma de se narrar ao mundo. Um vestido à l’anglaise em pékin de seda branca, atravessado por listras rosadas e linhas verdes em zigue-zague, decorado com motivos florais, encarna essa exigência. As cores são sutis, nunca estridentes, e as combinações permanecem harmônicas: brancos, cinzas ou azuis com toques mais vivos. As texturas da seda, do veludo e das fitas capturam a luz e a refletem com suavidade.

Os rituais de beleza são rigorosos: cada pinta, cada pó, cada fragrância participa de uma linguagem social. É nesse período que Paris se afirma como capital da moda. Os olhares europeus convergem para essa precisão do gosto.

Manhã e movimento: o ar, o corpo, a cidade

Após a toilette, o corpo sai e respira. Sob a influência do médico Théodore Tronchin, cujas ideias circulam amplamente na época, adota-se o hábito de caminhar várias vezes ao dia.

Nos jardins dos hôtels particuliers, o cascalho range sob os passos. O ar transporta odores mistos: flores, terra úmida e, ao longe, os cheiros da cidade, couro, fumaça, vida. Ao sair, as silhuetas se cruzam, se cumprimentam, se observam. O movimento também se torna uma linguagem.

Biblioteca e boudoir: organizar e recolher-se

Antes ou depois do dîner (principal refeição do dia), a biblioteca oferece um espaço de reflexão. O senhor da casa lê, pensa e consulta almanaques e calendários. O dia se organiza com precisão. Seu interesse também se volta ao mundo: China, Japão e outros territórios imaginados alimentam sua curiosidade.

Em contraste, o boudoir da senhora é mais íntimo. Sentada em uma otomana de nogueira entalhada, pintada em cinza e dourado, ela escreve, lê ou desenha. Também borda com pérolas, fios de seda ou cordões. Seus gestos são delicados e repetitivos, quase meditativos.

O dîner: luz e encenação

Servido entre as duas e as quatro da tarde, o dîner estrutura o dia. A sala de jantar se organiza com aparadores, refrescadores, fontes murais e cadeiras de palhinha. A mesa, muitas vezes montada sobre cavaletes, torna-se um palco. O service à la française apresenta todos os pratos ao mesmo tempo. As cores dos alimentos, das porcelanas e dos copos dialogam entre si. No centro, um surtout de vidro capta e fragmenta a luz. Tudo é espetáculo e medida.

Colações e prazeres: suavidade e distinção

Após o dîner, chega o momento da colação.

Em um salão ou no boudoir, consomem-se chocolate, café e chá. Os aromas são mais quentes e envolventes. O chocolate, considerado estimulante, às vezes é bebido no pires. Os gestos são precisos, quase silenciosos. Os objetos prolongam a experiência: porcelanas, peças de ourivesaria, tabaqueiras. Aspirar rapé torna-se um ritual social; oferecer a tabaqueira, um gesto de distinção.

Jogos, conversa e música: a arte de brilhar

Ao entardecer, a sociabilidade atinge seu auge. Jogos como o tric-trac, o quadrille e a bouillotte marcam o ritmo. Tudo é pensado para ver e ser visto. Mas, sobretudo, conversa-se. O espírito circula com agilidade e precisão. A conversa torna-se uma arte. Evoca o filme Ridicule, de Patrice Leconte: mesma época, mesma destreza verbal, mesmo risco de uma palavra mal colocada.

A música acompanha esses momentos: harpa, cravo e flauta transversal compõem uma música de câmara íntima, de sons leves, quase suspensos.

O souper: rumo à intimidade

Mais tarde, entre 20h30 e 23h, o souper torna-se mais discreto. Os criados se retiram, as vozes diminuem, os gestos se simplificam. Móveis permitem servir-se com autonomia. Surge uma forma de liberdade, sutil, quase imperceptível.

O sono: o último abandono

A noite encerra o dia. Camisas brancas, toucas de dormir, gestos desacelerados. Uma luz suave acompanha o fim da jornada. Na última sala da exposição, Le Sommeil, atribuído a Hugues Taraval (por volta de 1779), condensa esse momento: o corpo se abandona, carregado de todas as sensações do dia. Uma colação pode permanecer ao lado da cama.

Do lado de fora, a cidade ainda murmura.