السينما والسياسة والحرب

أرخى ظل الحرب  والسياسة في الشرق الأوسط وأكرانيا وتهديد الجيوسياسة بظلاله  على حفل ختام الدورة 79 لمهرجان. كان الخطاب السياسي الأكثر إثارة للانتباه هو خطاب أندريه زفياغينتسيف، الذي فاز فيلمه "مينوتور" (Minotaur)، بالجائزة الكبرى وهو تصوير للاجتياح الروسي لأوكرانيا من خلال تدهور أسرة،. وجه المخرج الروسي المنفي في فرنسا الرسالة إلى  الرئيس الروسي فلاديمير بوتين: "أوقفوا هذه المهزلة، العالم بأسره ينتظر إنهاء المذبحة، حيث يقف ملايين الأشخاص على جانبي خط الجبهة،لا يحلمون بشيء سوى إنهاء المجازر والحرب التي لم تعد تحظى بشعبية على الضفتين المتقاتلين" ، وذلك في صدى بعيد لخطاب الرئيس الأوكراني فولوديمير زيلينسكي، الذي ألقاه على نفس المسرح في 17  ايار/ مايو 2022.

من الميتا- رواية إلى الهاوية، غالبًا ما يكون هناك خطوة واحدة، خطوة اتخذها مهرجان كان في عام 2026 باختياره، من بين 22 فيلمًا في المسابقة، ستة أعمال تتناول الحرب. لا جديداً في أن يكون للسينما، الفن المرتبط بنبض العالم، هذا التأثير السياسي. لكن يكمن تعقيد سرد قصة مهرجان كان هذا في جانبين: في تنوع وجهات النظر التي تنظر إلى الحرب من خلال الإخلاص التاريخي والإنجاز الفني في التقاط الرعب والعنف، أو أن يكون الأمر مجرد لمحة، فلا يشكلان بالضرورة مزيجًا متناغمًا عن الواقع نفسه.

 كانت هناك مسافة كبيرة، جماليًا وفلسفيًا، بين "تحية لنا” (Notre Salut) لإيمانويل مار، الذي يشير من خلال ترويج موظف صغير، في عهد بيتان وفي جميع الأوقات، إلى روح التعاون، وبين "مولان" (Moulin)  لـ لازلو نيميس، الذي يمجد شهادة المقاوم جان مولان الذي عذبه حتى الموت . فيما كلاوس باربي في  فيلم "الوطن"  (Fatherland)  يختار مسارًا ثالثًا، حيث يشير إلى الكارثة الأخلاقية والحضارية للحرب العالمية الثانية من خلال عودة توماس مان إلى ألمانيا 1949.

بدورها  الممثلة جوليان مور عكست واقع هذا الانقسام في السينما في خلال زيارتها إلى كان خلال الأسبوع الأول من الدورة التاسعة والسبعين للمهرجان، لتسلم جائزة "Women in Motion"، ومن بين الفائزات السابقات، جين فوندا، فيولا ديفيس، وميشيل يوه. فأعلنت مور (ملهمة تود هاينز)، عن مواقف  سياسية متميزة في السياسة. وتقول إنها منذ طفولتها تضيع في مكتباتها التي أصبحت ملاذًا، وتجد فيها فهمًا إنسانيًا للعالم ولأولئك الذين يشكلونه، سواء كان ذلك مأساويًا أولا. وفي فقاعة لوس أنجلوس السطحية أحيانًا، تسعى مور بمساعدة فرق اتصالاتها، إلى إعطاء عمق للمواضيع ، التي غالبًا ما تكون مجردة  في حين يعتمد كل شيء على رؤية واضحة وإن كانت خانقة. نفس المنطق هو ما سيجلب لها أقصى تكريم، جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن فيلم،  "Still Alice" (2014) ". وتقول مور: "إنه وزن التاريخ، وصناعة الأحلام التي يسعدني أن أساهم فيها، بالالتزام ضد حمل السلاح، وضد الفوضى الاجتماعية التي نعيش فيها، وهي تحزنني، وتخيفني في سياق جيوسياسي غير متوازن بشكل عام" (ومور معروفة بقربها من الديمقراطيين، مع أخذ مسافة من الدورة السياسية اللاحقة، لتظهر بشكل أقل مع جو بايدن وكامالا هاريس). لذلك أبقت مور نفسها بعيدًا عن الإفراط في التعرض للصحافيين ، بينما ينغمس الآخرون في السجاد الأحمر والعروض الأولى، مفضلة شكلاً من أشكال الانسحاب الاستراتيجي عن الأفلام التي تحتوي على انفجارات وقنابل في ضوء الوضع العالمي الحالي، "المصطنعً  بشكل لا يصدق".

تجدر الإشارة إلى مفارقة جرت في منح جائزة السيناريو لـ "Notre salut" (خلاصنا)، وهو عمل قوي وأصيل عن التعاون، بينما اعترف المخرج إيمانويل مار عن نفسه بأن العديد من المشاهد تم ارتجالها.  وذهبت جائزة لجنة التحكيم إلى فيلم "Aventure rêvée" (المغامرة الحلم) لـ فالسيكا غريسباغ. كانت الآراء حول هذا الفيلم الحدودي متباينة. بلغت القمة مع جائزة الإخراج ، لأنها كرمت اثنين من المخرجين لفيلم "La bola negra" (الكرة السوداء). يروي هذا الرواية السينمائية التاريخ الإسباني عبر القرن، ويتناول  الحرب الفرانكية والمثلية الجنسية.

 هذا، ويتخذ عالم السينما مسافة عن المتمردين بعد تصريحات ماكسيم سعادة، رئيس Canal+، حيث أبدى أصحاب دور السينما والمنتجون والموزعون الفرنسيون قلقهم من استقطاب متزايد للراديكالية في التعبيرية السينمائية مع اقتراب الانتخابات الرئاسية . وكانت هناك عريضة في افتتاح المهرجان حملت عنوان "لا تلتف إلى بولوريه" تم توقيعها من قبل أكثر من 600 شخصية تمثل مهنيي السينما. ويحتجون فيها على ما يعتبرونه سيطرة رجل الأعمال البريتوني على الفن السابع  ورغباته الاحتكارية ، وتتعلق  بشكل كبير بتمويل السينما. وباستثناء أديل هانيل، التي لم تعد تصور أفلامًا منذ ست سنوات، وجولييت بينوش، وآنا موغلاليس، وسوان أرلاود، فإن الغالبية العظمى من الموقعين غير معروفين في المجال المهني( اعتبروهم البعض جبهة سياسية أكثر منها مهنية)، على اعتبار أنه  لم يلاحظ أحد توحيد الأفلام أو السيطرة الفاشية على الخيال الجماعي عبر  Canal+ حتى المنظمات التي تنتمي لليسار الذي دمره بولوري. مع ذلك ، يقول العديد من المنتجين: "يومًا ما، ربما، سيكون علينا القلق بشأن نفوذ فنسنت بولوري على السينما وفقدان القوة الفكرية والفنية ونهاية اللعبة للتقدمية الثقافية ". وبغض النظر عما إذا كانت قصص الأفلام لا علاقة لها بأيديولوجية اليمين المتطرف وبأنه لم يتم شراء دور سينما UGC من قبل فينسنت بولوريه لأسباب أيديولوجية، بل من قبل ماكسيم سعادة، رئيس مجلس إدارة Canal+، لأسباب صناعية . يقول أحد الموزعين، "إنها مذبحة وستتزايد"، وربما يكون هذا المهرجان هو الأخير قبل وصول اليمين المتطرف إلى السلطة بالنسبة لاولئك الذين يدافعون عن الاستقلالية والإبداع والديمقراطية.

سينمائياً ، قد يُطلب من الجميع اختيار معسكرهم بين اليمين واليسار ، مع الحرب في الشرق الأوسط  و مآسي الناس أو ضدها . لكن الأهم من ذلك، بينما يتقاتل السينمائيون الفرنسيون على بولوري، فإن عمالقة الإنترنت – يوتيوب، فيسبوك، أمازون، ديزني، نتفليكس، ميتا ينسجون شبكة تسمح لهم بتعزيز قوتهم على الصور. لن يكون هذا بلا عواقب على اقتصاد السينما ، وعلى تنوع الجماليات مع اقتحام الذكاء الاصطناعي عالم السينما ، وأموال شركات GAFA تمول الأفلام والمسلسلات ، وأمازون، على رأس منصة Prime Video تضاعف ثروتها.  في نفس الوقت يسيطر هؤلاء العمالقة على السوق الإعلانية. و"قمة اقتصاد المبدعين" (Creator Economy Summit)، التي تم إنشاؤها حديثًا من قبل مهرجان، انعقدت لأول مرة مع  تنامي المبدعين الرقميين الذين يبنون جماهير واسعة عبر منصات مثل انستغرام ويوتيوب وتيك توك - بطريقة تطوير القصص وتمويلها وتوزيعها بسرعة، ويتجه هؤلاء نحو السرد الطويل وإنتاج الأفلام السينمائية. وقد سمح هذا اللقاء الأول بين عالمين مختلفين جدًا - صناع الأفلام والمؤثرين - بمعالجة التحديات الرئيسية من التوزيع إلى الإنتاج، مرورًا بالكتابة وإدارة المواهب إإوسهولة توزيع المحتوى. ولا يمكن لأي من شركات GAFAM  أو Big Tech تجاهل اقتصاد المبدعين ، الذي من المتوقع أن يتجاوز 250 مليار دولار من الإيرادات هذا العام.

السينما تتعرض للهجوم والقطاع التقليدي يتقاتل . قد يخسر العالم الثقافي معركة السردية السينمائية التي تغذات جزئيا وعلى المال العام. هذا انقلاب ثقافي مذهل من تطور وضع بشكل مختلف ،  حيث يتكاثر الميليارديرات في قنوات المعلومات ، وفي توتاليتارية  أيديولوجية سينمائية، ما يؤكد فشل "دمقرطة" الثقافة السينمائية ".أما بالنسبة لسيناريوهات الخيال ، فإن الامتثال الاجتماعي ينتصر في كل مكان.